Regizorul american și actrița australiană se angajează într-o poveste despre putere și relații umane, într-un mediu toxic și mereu competitiv uneori. Cate Blanchett a mai auzit asta: „Am scris acest rol pentru tine” este o frază clasică între un regizor și un actor, care de obicei nu este adevărată.

Dar ceea ce nu știa atunci când Todd Field i-a trimis scenariul filmului Tár, o parabolă modernă despre un regizor și compozitor extraordinar aflat în vârful carierei – al cărui statut începe să se prăbușească pe fondul acuzațiilor de comportament inadecvat, a fost că nu ar nu am filmat fără ea. Nici compania de producție și distribuție Focus Features nu știa. Însuși regizorul a ezitat să-i trimită scenariul actriței Blanchett. Nu numai că ar fi primul său film în cincisprezece ani, dar a fost primul scenariu complet original pe care l-a scris din 1995. A fost, spune el, „un moment terifiant”.

Blanchett era amuzată de situație. Bineînțeles că aveam să spună da. A fost captivată de Field, actorul-scenarist-regizor pe care îl cunoscuse cu ani în urmă printr-un proiect la care lucra împreună cu Joan Didion, care nu s-a materializat niciodată, și de istoria complexă și provocările lui Tár. În procesul de pregătire pentru Tár, a învățat să cânte la pian, să vorbească germană și să conducă o orchestră, aceleași activități pe care le face cu adevărat în film.

„Încă procesez experiența, nu doar pentru că vorbește despre multe lucruri la care m-am gândit în ultima vreme, ci pentru că m-am simțit atât de extins fiind pe orbita lui Todd”, a spus Blanchett într-un interviu pentru Field. „A fost un proces foarte, foarte fluid, periculos și viu pentru a face filmul.”

Filmul Tár, difuzat în cinematografe selectate din Statele Unite și programat să se deschidă la nivel național pe 28 octombrie, a apărut din dorința de a ridica întrebări despre putere la care se gândise Field în ultimii ani: abuzul de putere, structurile puterii și de ce acele piramide. exista in primul rand. Și ce loc mai bun pentru a le stabili decât în ​​lumea muzicii clasice?

„Ce fel de conversație are voie să aibă? Există loc pentru retorică? Există loc pentru o conversație în care să ne punem unul în locul celuilalt și să găsim un teren comun?”, întreabă Field. „Acestea sunt întrebări importante de pus. Și nu am de gând să pretind că acest film pune toate acele întrebări, cu siguranță nici nu le răspunde, dar acesta este esența ideii.”

Pe măsură ce mișcarea #MeToo a luat amploare, regizorul știa că pentru a avea o conversație mai nuanțată, protagonistul ei trebuia să fie cineva într-o poziție neașteptată. Trebuia să fie mai mult ca un basm. De aceea Lydia Tár (Blanchett) nu ar fi director de companie sau firmă de arhitectură, ci prima femeie director a unei mari orchestre germane, post pe care o femeie nu o ocupase niciodată. Este un geniu pe care îl întâlnim într-un moment foarte important, în ajunul publicării memoriului ei, în timp ce orchestra se pregătește să interpreteze Simfonia a cincea a lui Mahler.

Filmul ne duce în lumea rară de primă clasă a Lydiei și ne invită să-i cunoaștem și să reflectăm la cei din jur, de la partenera ei Sharon (Nina Hoss), la prima vioară a orchestrei, la asistenta ei Francesca (Noémie Merlant). despre propriile complicitate.

„Sper că oamenii nu se descurajează să creadă că acesta este un film elitist sau o problemă elitistă. Cu siguranță nu trebuie să fii un cunoscător al muzicii clasice. Este vorba de multe alte lucruri”, a spus Hoss. „Te face să te gândești, sper, la cine sunt acești oameni care susțin oamenii în poziții de putere să facă anumite lucruri și dacă o faci uneori, este pentru că chiar beneficiezi de pe urma. De asemenea, abordează problema creativității: „Conducerea unei instituții precum o mare orchestră te împiedică să faci ceea ce vrei cu adevărat să faci?””.

Pentru personajul ei din „Tár”, Cate Blanchett a învățat să cânte la pian, să vorbească germană și să conducă o orchestră (Foto: Focus Features via AP)

Merlant, în primul ei rol vorbitor de engleză, încă se întreabă despre Francesca, care își dorește să fie regizor ca Tár, dar deocamdată servește cafea, rezervă zboruri, organizează programe și alte sarcini administrative sub pretextul mentoratului. Și trebuie să pună la îndoială rolul său în mașina Tár atunci când acuzațiile cresc.

„Aș face orice pentru ea, până la un punct”, spune Merlant. — Asta mi se pare foarte interesant.

Ego-urile erau doar în fața camerei. În culise, Field și Blanchett au creat o atmosferă de respect și deschidere, spune el.

„Uneori avem acest sentiment că pentru a crea o operă de artă incredibilă trebuie să suferi”, spune Merlant. „Dar este posibil să faci lucruri interesante într-un mediu plăcut.”

Producția s-a străduit să facă lumea lui Tár să se simtă autentică, nu ca o versiune „de jucărie” a lumii muzicii clasice. Ei au cerut ajutorul Filarmonicii din Dresda și au ales câțiva dintre membrii acesteia pentru roluri vorbitoare, cum ar fi Dorothea Plans Casal și Fabian Dirr, și au apelat, de asemenea, la concertista Wolfgang Hentrich pentru expertiza sa. Hildur Guðnadóttir, compozitorul islandez premiat cu Oscar, a creat muzica originală. Hoss cânta la vioară. Cât va regiza Blanchett, a spus Field, era de la sine înțeles.

„Nici nu a trebuit să-l întreb”, a spus Field. „Dacă i-am spus: „Acesta este cineva care construiește un zgârie-nori”, știam că va construi un zgârie-nori fără să ezite să devină (arhitectul) Howard Roark”.

După un moment inițial tensionat, Blanchett și orchestra au spart gheața. Hoss, care stătea în orchestră când Blanchett și-a ridicat brațul pentru prima dată la dirijor și muzicienii au început să cânte împreună, a spus: „Toți am fost în pragul lacrimilor”. Merlant obișnuia să se așeze și să o vadă surprinsă pe colegele ei.

Regizorul a ales o actriță pentru prima dată în rolul important al Olgăi, o talentată violoncelistă rusă care îi atrage atenția lui Tár. Sophie Kauer, care studiază în prezent violoncel clasic la Academia Norvegiană de Muzică din Oslo, a învins alte sute de candidați pentru a obține rolul.

„Prima dată când am văzut-o pe Cate a fost într-o repetiție de dirijor, așa că a trebuit să cânt pentru ea”, a spus Kauer. „A fost puțin înfricoșător, dar trebuie să faci ceea ce trebuie să faci. Cred că noi, muzicienii, suntem foarte muncitori, pur și simplu facem treaba mereu”.

Dar cea mai mare speranță a lui Field este că Tár va fi un film pe care publicul îl caută în cinematografe. A fost realizat ca o experiență sonoră și vizuală pentru marele ecran. „Nu este ceva de urmărit acasă”, spune regizorul.

Recepția pentru Tár a fost foarte pozitivă încă de la premiera sa mondială la Festivalul de Film de la Veneția, unde Blanchett a luat acasă premiul pentru cea mai bună interpretare, care ar putea fi primul dintre multe pentru renumita actriță pentru film. Dar Field respinge atunci când se menționează premii.

„Sincer, noi doi nu am făcut filmul din cauza asta. Vrem ca oamenii să meargă și vrem să iasă și sperăm că vorbesc animat între ei în parcare în drum spre mașini sau spre metrou sau oriunde ar merge, știi?”, a spus Field. . „Este un film care cerșește o conversație”.

Distribuie articolul:
Cuvinte cheie: